TANO DE OTROS TIEMPOS

TANO DE OTROS TIEMPOS

Tango

Duración 02'47''

Canta Alberto Marino con su orquesta

Eras un gran varón, altivo y compadrón , de una palabra sola.
Rimaba tu cantar con la con la emoción triunfal del bandoneón de Arolas  
pero empezó tu decadencia cuando te dieron tanta ciencia 
y refinao en tus modales dejaste los barriales y vieron nacer.
Me da pena tango, viendo que has cambiao, tu rincón de fango 
por el alfombrao.  Llevo en mi alma un cacho de tu ayer feliz,
cuando el fueye macho del glorioso viejo Pacho te lloraba así.
Noche de Maldonao, donde fuiste el mimao de la dulce Paquita,
abrojo de arrabal  prendido el percal  del barrio las Cañitas ;
pero esos tiempos ya pasaron allá en París te afrancesaron 
y hoy arrugándote cabrero  con lágrima un fulero  enturbia tu canción 
Me da pena tango, viendo que has cambiao, tu rincón de fango 
por el alfombrao.  Llevo en mi alma un cacho de tu ayer feliz,
cuando el fueye  macho del glorioso viejo Pacho te lloraba así.

Notas:
Compadrón:  el que trata de imitar al compadrito; jactancioso,
altanero, pendenciero, provocador.  Arolas, Eduardo (Lorenzo Arola)
(El Tigre del Bandoneón) (24 de febrero de 1892-29 de octubre de
1924).  Bando-neonista, compositor y director.  Hijo de inmigrantes
franceses, nació en la calle Vieytes del barrio de Barracas.  De niño
aprendió a tocar de oído la concertina, para pasar luego a la
guitarra, instrumento con el cual integró algunas rondallas
serenateras y tríos, que tocaban esporádicamente en cafetines de
barrio.  En 1906 se puso por primera vez un bando-neón sobre las
rodillas y en poco tiempo aprendió a tocarlo hasta convertirse en un
virtuoso al que sus admiradores llamaban tanto El Rey como El Tigre
del Bandoneón.  Su primer tango fue Una noche de garufa, estrenado en
1909, época en la que actuaba en distintos cafés de La Boca y en La
Buseca de Avellaneda.  Acompañó a Roberto Firpo en el Armenonville y
El Estribo, donde los acompañaba el violinista Tito Roccatagliata;
actuó luego en compañía de Agustín Bardi y Ernesto Ponzio hasta formar
su propio conjunto con !  el que actuó en el Royal y en el Pigall. 
Una de sus agrupa-ciones más importantes se completaba con Julio De
Caro y Rafael Tuegols en violines, Roberto Goyeneche en piano y Luis
Bernstein en contrabajo, y grabó para las casas Tocasolo Sin Rival,
Odeón y Víctor.  Aunque no hay acuerdo sobre sus virtudes como
ejecutante, para muchos fue un inventor.  Luis Alberto Sierra, por
ejemplo, le adjudica la primicia de los fraseos octavados de la mano
derecha; por su lado, Julio De Caro -que escribió en su homenaje los
tangos Arolas y El Tigre del Bandoneón- sostuvo que su mano derecha
maravillaba al público y a los colegas que concurrían a escuchar-lo, y
asegura que Arolas fue el creador del rezongo y del fraseo.  Gobello
-en cambio- asegura que en él el tempera-mento suplía las deficiencias
de la técnica.  Alfonso Fogaza, que fue su pianista en sus actuaciones
en Montevideo, sostenía que "fue el inventor de los ligados".  Su
colega, el bandoneonista Pedro Laurenz, definió:  "[Su ejecución!  ]
era brillante, enérgica.  Tocaba el tango muy sencillo, sin variacion
es, muy matizado y colorido • Compositor intuitivo (aunque había
tomado clases de teoría y solfeo con el maestro Bombich, director de
la Banda de la Penitenciaría), fue el autor de más de un centenar de
títulos, varios de los cuales han alcanzado el carácter de clásicos,
como Derecho viejo, Rawson, El Mame, Comme il faut, Maipo y La
cachila, que han superado la prueba de las diversas orquestaciones,
aun en los arreglos más recientes.  Pero merecen destacarse
especialmente las versiones de La cachila interpretada por el dúo
Troilo-Grela, la que grabó Horacio Salgán con un notable solo de
piano, la de Ciriaco Ortiz y la de la orquesta de Osvaldo Pugliese. 
De El Marne, además de las versiones canónicas de Troilo, Piazzolla
(que realizó diversos arreglos) y Salgán, existe una notable de la
Típica Víctor con un solo por el violín de Elvino Vardaro realizada en
1930, y otra -antológica- de Atilio Stampone.  León Benarós le dedicó
un poema famoso (Milonga para Arólas):  Si algún organ!  ito añejo/
pasa por el arrabal / o alguien silba, bien o mal, / el tango Derecho
viejo / nos estremece el pellejo / su responso milonguero / y un
réquiem arrabalero / tirita en las calles solas:  / es que rezan por
Arólas / y hay que sacarse el sombrero.  Y Carlos de la Púa afirmó: 
"Arolitas fue la emoción más pura que dio el arrabal de Buenos Aires,
con su pinta brava, enfundado en sus leones a la francesa y su
simpático aspamento.  Llenó una hora grande de la ciudad, que se
achicó y se estiró al compás de su fueye milagrero de notas
rantifusas".  Los tres últimos años de su vida transcurrieron en
Francia, salvo un regreso transitorio a la Argentina.  En París formó
su orquesta con un grupo de músicos franceses y compuso dos tangos: 
Alice y Place Pigalle.  Y pese a que la leyenda le fabricó una muerte
violenta a manos de un cafishio despechado, la realidad es que murió
de tuberculosis en el hospital Bichat de París el 24 de septiembre de
1924.

Arrabal:  Del ár.  arrabad, el barrio de las afueras.  m.  Barrio
fuera del recinto de la población a que pertenece.  [m.]Cualquiera de
los sitios extremos de una población.  [m.]Población anexa a otra
mayor.

Percal:  Palabra de del francés "percale", masculino.  Tela de algodón
blanca o pintada más o menos fina, y de escaso precio.Percal: 
"Percale",nf 1701 percallen XVIIe; du persn "pergâla" "toile , lambeau
de toile".  Tisú de coton fin et serré.  Las cañitas:  No alcanzó a
aparecer en los "cien barrios porteños" que cantó Alberto de Luca,
Alberto Castillo, pero en realidad éste no los mencionó a todos. 
(Almagro, Balvanera, Barracas, Belgrano, Boedo, Caballito, El retiro,
Flores , La Boca, Liniers, Lugano, Monserrat, Palermo, Paternal,
Patricio, Pompeya, Sadel , San Telmo, Urquiza, Villa Crespo).

Cabrero:  Airado, viene de cabra por las rabietas típicas de la cabra,
verraco diríamos los antioqueños.

Fulero:  De fulería,proviene del jergal "ful", falso, pobreza,
miseria, indigencia, falta de recursos.  ||Cosa pequeña, sin
importancia o valor, chuchería, baratija bonita.  ||Felonía,
deslealtad, perfidia.  ||Quebrantamiento de la lealtad conyugal. 
||Aflicción, pena, malestar.

Fueye: Bandoneón.